給台灣的朋友
一向都不覺得自己有敘述天賦，倒是有些敘述障礙。因為障礙，處女作而且是長篇，花的時間格外長。
從大學裏最初的構思、男女主人翁的名字到真正開始寫就用了我八年時間，寫作花了兩年。修改、出版也用去兩年。拍電視劇又是兩年(2005年1月賣出影視改編權）。我想，等臺灣讀者看到這本書，最快也到2009年了。
一向都不覺得自己有敘述天賦，倒是有些敘述障礙。因為障礙，處女作而且是長篇，花的時間格外長。
從大學裏最初的構思、男女主人翁的名字到真正開始寫就用了我八年時間，寫作花了兩年。修改、出版也用去兩年。拍電視劇又是兩年(2005年1月賣出影視改編權）。我想，等臺灣讀者看到這本書，最快也到2009年了。
總之，這本小說很不幸地涵蓋了我整個青春期。故事其實並不複雜，關於愛情、也關於成長，背景是上世紀九十年代，一個女生從19歲到29歲，她走過的路、遇到的人......
我們說青春是最輕的、又是最重的。輕，因為愛幻想因為沒經驗；重，欲望比較多。
我是念中文的，古文卻並不好，不過《詩經》的「溫柔敦厚，哀而不傷」，中國古典詩詞的意境與意象，還是受教至深。寫小說，有時對傳統敘事節奏感覺不耐煩，就按詩的節奏去寫。
書中有一句：「春到深處不見了，我也漸漸地習慣了沒有你的日子。」
我總覺得是從「城春草木深」那裏來的。
還有電影，電影敘事的簡潔跳躍，強調畫面構圖，在我的敘述裏也看得到。
大約——這個時代的寫作者，鮮有不受影視媒體影響的，甚至動漫(卡通影片）。
這都是因為敘述上有困難，或者說得好聽些，有新的要求，不得不另闢蹊徑。近日重溫了一下台灣作家白先勇先生的大部分中短篇，也看朱天文女士的兩篇少時佳作《小畢的故事》、《安安的假期》、好極、讓我再一次領教什麼是敘述的天賦。
呂挽
2008.10.20
我們說青春是最輕的、又是最重的。輕，因為愛幻想因為沒經驗；重，欲望比較多。
我是念中文的，古文卻並不好，不過《詩經》的「溫柔敦厚，哀而不傷」，中國古典詩詞的意境與意象，還是受教至深。寫小說，有時對傳統敘事節奏感覺不耐煩，就按詩的節奏去寫。
書中有一句：「春到深處不見了，我也漸漸地習慣了沒有你的日子。」
我總覺得是從「城春草木深」那裏來的。
還有電影，電影敘事的簡潔跳躍，強調畫面構圖，在我的敘述裏也看得到。
大約——這個時代的寫作者，鮮有不受影視媒體影響的，甚至動漫(卡通影片）。
這都是因為敘述上有困難，或者說得好聽些，有新的要求，不得不另闢蹊徑。近日重溫了一下台灣作家白先勇先生的大部分中短篇，也看朱天文女士的兩篇少時佳作《小畢的故事》、《安安的假期》、好極、讓我再一次領教什麼是敘述的天賦。
呂挽
2008.10.20
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